**Каннский триумф и провал: когда полицейская драма побеждает литературную адаптацию и архитектурную эпопею** 🎬
Представьте себе: один уверенно сделанный полицейский процедурал из конкурсной программы «Золотой пальмовой ветви» этого года способен заинтересовать зрителей за пределами Канн гораздо больше, чем два других фильма, которые так сильно спотыкаются на ровном месте, что вряд ли выживут без морского бриза на Круазетт 🌊
Этим самым процедуралом стал «Досье 137» Доминика Молла — исследование полицейского насилия и коррупции, которое загоняет себя в угол, а затем, гениально, заставляет нас там сидеть. Наблюдая за этим тикающим механизмом фильма, я постоянно гадал, как Молл собирается достичь удовлетворительной развязки в истории без победителей, беспокоясь, что он поддастся распространенной проблеме режиссеров, пытающихся создать цельные истории о сломанной системе. Весь фильм работает, но его мастерский ход (не буду спойлерить) заключается в том, где Молл приземляется: на кадре такой депрессивной капитуляции перед невозможностью разрешить конфликты, определяющие этот фильм, что он будет преследовать меня еще долго 😰
Леа Дрюкер (известная по «Прошлому лету») традиционно превосходна в роли Стефани, следователя из IGPN — французской версии службы внутренних расследований. Стефани — знакомый киноперсонаж в этой истории, основанной на реальных событиях и включающей кадры протестов «желтых жилетов» 2018 года. В декабре того года улицы Парижа стали ареной насилия из-за протестов против повышения налога на топливо президентом Эммануэлем Макроном. В 2019 году к Стефани обращается мать, чей сын был ужасно ранен резиновой пулей. Его череп был проломлен, и он чуть не умер. Справедливости для него не было. Сможет ли Стефани стать тем самым «хорошим яблоком» и найти ответственных? 🔍
Молл держит нас рядом со Стефани на протяжении всего фильма, создавая эффективно заблокированную точку зрения. Мы не знаем ничего о деле, пока Стефани не узнает об этом — через разговоры со свидетелями, получение доступа к записям видеонаблюдения или допросы потенциальных преступников. Мы встречаем ее бывшего мужа, который все еще полицейский, и ее сына, который спрашивает, почему никто не любит полицию. Временами «Досье 137» может показаться слишком похожим на защиту силовых структур — ответом на вопрос сына Стефани в виде оставшегося героя в официальной форме. Но Молл позволяет цинизму проникнуть в процедурал, взрываясь фантастической сценой ближе к концу, где Стефани и ее начальник обсуждают потенциальную предвзятость в деле. Разве само существование IGPN не является предвзятым до основания? Отец ее сына все еще коп. Ее друзья — копы. Как это могло не породить предвзятость? 🤔
Относительная предсказуемость «Досье 137» получает заряд адреналина благодаря появлению Гуслажи Маланды, великолепной в «Святом Омере». Здесь она играет горничную, которая могла быть свидетелем преступления, понимая, что ее место во французском обществе делает любой поиск справедливости с ее стороны гораздо более опасным, чем для Стефани. То, как быстро Стефани переходит от расследования по учебнику к буквальному преследованию персонажа Маланды ради получения ответов, кажется несколько поспешным, но Дрюкер передает кипящий гнев, питающий ее расследования ⚡
Фильм Молла достигает наибольшего воздействия после того, как тайны той ночи прояснены. Реальные кадры инцидента даже не могут обеспечить закрытие или справедливость, в которых нуждаются люди, потому что копы были обучены обходить подобные вещи. Удар одного человека — это толчок ногой другого. Это должно разозлить нас так же, как и Стефани. По крайней мере, нам не нужно нести это домой 🏠
**Когда плохая книга не становится хорошим фильмом** 📚
Мастерский Кадзуо Исигуро представил экранизацию своего романа «Бледный вид холмов» в первый полный день Канн 2025, отметив, что написал его, когда ему было всего 25, и считает его плохой книгой в наследии, которое включает очень мало таких. Он указал, что из плохих книг часто получаются отличные фильмы, что верно, но не в данном случае. Кей Исикава не только не может обойти проблемы исходного материала, но и усиливает их через театральную режиссуру, плоские выступления и поверхностные темы. Несколько захватывающих идей просвечивают, но они погребены неискренней мелодрамой в фильме, который стремится к глубине, но находит только двусмысленность 🎭
«Бледный вид холмов» происходит в 1952 году в Японии и три десятилетия спустя в Лондоне. Ники (Камилла Айко) вернулась домой, вскоре после смерти сестры Кейко, чтобы взять интервью у своей матери Этсуко о ее жизни в Нагасаки вскоре после бомбардировки. Параллельные арки определяются трагедиями, висящими в воздухе — всемирной трагедией атомной бомбы и личной трагедией самоубийства, которое может ощущаться так же ядерно ☢️
Когда Исикава делает флэшбэк в Нагасаки, он придает фильму некое сновидческое качество, как будто мы смотрим фильм в фильме. Детали периода преувеличены, освещение поднято на несколько градусов, и даже блокировка кажется утрированной. Это дает нам ощущение, что то, что мы видим, как Этсуко дружит с изгнанной матерью-одиночкой по соседству, не совсем то, чем кажется, но это также делает эти ненадежные воспоминания пустыми 🌙
**Архитектурная амбиция против зрительского интереса** 🏗️
Честность борется с властью в хорошо сделанном, но удивительно плоском «Большом Арке» Стефана Демустье — драме, которая, вероятно, работает гораздо лучше для французской аудитории, увлеченной ее периодными деталями и одой признанно блестящей архитектуре. Бесконечные битвы о том, как обращаться с мрамором и размере колонн, истощают задуманную тематическую направленность в этом нарративно скучном произведении — фильме, который делает свою точку зрения рано и часто 🎯
Клаес Банг традиционно силен в роли человека, настолько преданного своему видению, что даже части его, которые люди не могли видеть, не должны быть изменены. Но его характерная работа служит чему-то, что не может оправдать, почему стоит смотреть это вместо документального фильма на ту же тему.
Банг играет Йохана Отто фон Шпрекельсена, датского дизайнера, который неожиданно выиграл конкурс на строительство массивной структуры, известной некоторым как «Куб» в Париже, а затем наблюдал, как она его уничтожила. Настолько преданный своему видению, он сражался с любым, кто даже предлагал изменить его, включая своего проект-менеджера Поля Андре (Сван Арло из «Анатомии падения», эффективно раздраженный на протяжении большей части фильма) 🤝
В странном ходе Демустье дает фон Шпрекельсену вымышленную жену (раскрывая в начале, что она не существовала), только чтобы почти ничего не делать с ней нарративно, кроме как дать нашему герою резонатор для выплескивания эмоций. И он выплескивает. Демустье намеревается прославить приверженность фон Шпрекельсена своему искусству в то время, когда такое становилось все более редким, и она достигает этого задолго до того, как фильму заканчивается что сказать 🎨
Драматический фильм об архитектуре — это изначально рискованное предприятие, и «Большая Арка» теряется в деталях, которые фон Шпрекельсен считал такими важными. Иногда лучше построить здание, чем снимать о нем фильм 🏛️
